Bassofondo d’Indaco

Nella carta da parati Bassofondo d’Indaco ho voluto fermare il gesto più antico e più libero che conosca: l’inchiostro versato sull’acqua, la tecnica giapponese del marmorizzato suminagashi, qui trasposta in scala murale. È lo stile che governa ogni riga di questo disegno, fatto di venature orizzontali che percorrono l’intera parete come nastri sinuosi, gonfiandosi e assottigliandosi senza mai ripetersi.

In alto le venature sono poche e distanziate, un azzurro-ardesia pallido che respira su un fondo d’avorio caldo; scendendo, le fasce si moltiplicano e si stringono, l’indaco si fa più fitto, fino a un blu quasi nero dove le linee si intrecciano in un reticolo denso, punteggiato da rare venature rosso-ruggine che vi ardono come braci. Ogni vena resta una campitura piena, netta, senza ombre: un disegno grafico e assoluto, eppure vivo di piccoli vortici, biforcazioni e anelli che si sciolgono dal flusso principale.

Vi leggo il tempo che si deposita, la quiete che si addensa in memoria: l’alto è respiro, il basso è sedimento. È una superficie che non racconta un luogo, ma un movimento continuo, la stratificazione stessa del pensiero. Applicarla su un’unica grande parete libera, in casa come in un ambiente di lavoro o in una hall d’albergo, significa lasciare che questa corrente silenziosa guidi lo sguardo verso il basso, verso il suo punto più densamente vivo. Nella stamperia WallZad ogni sfumatura di questa carta da parati viene calibrata a mano, perché il passaggio dall’azzurro all’indaco resti fluido come inchiostro sull’acqua, mai meccanico.