Bisbiglio d’Avorio

La carta da parati Bisbiglio d’Avorio nasce da un gesto minimo e assoluto: un piano quadrato, i cui quattro lati sono ruotati di pochi gradi rispetto all’orizzontale e alla verticale, così che gli angoli puntino appena fuori dai punti cardinali. Appartiene al linguaggio del Suprematismo, la corrente che ha spogliato la forma di ogni racconto per lasciare che fosse essa stessa, sola, a significare. Qui il quadrato non si stacca dal fondo per contrasto di colore: avorio caldo contro bianco osso, appena più freddo, i due toni nati dalla stessa base cromatica, separati soltanto da un soffio di valore. A distanza la superficie appare quasi vuota, un respiro senza ostacoli; da vicino il contorno rivela un tratto umano, leggermente ondulato, un sottile alone dove i due bianchi si incontrano, e passaggi di pennello che scorrono in una sola direzione, quieti come una promessa.

Ho voluto che questo equilibrio restasse intatto, senza cedere alla tentazione di riempire: l’essenziale, in questo disegno, è ciò che non viene detto. È una forma sospesa tra l’esserci e il dissolversi, capace di attraversare senza stonare una casa silenziosa, un ufficio raccolto, la hall discreta di un albergo che non ha bisogno di gridare la propria eleganza.

Nel laboratorio WallZad, ogni variazione di questo bianco su bianco è calibrata a mano prima della stampa, perché la carta da parati Bisbiglio d’Avorio conservi, su ogni parete grande e libera, la stessa vibrazione sottile che l’ha vista nascere: un quadrato appena inclinato, e tutto lo spazio che lo custodisce.