Passeri di Seta

Nella carta da parati Passeri di Seta ho voluto fermare l’attimo in cui due uccelli canterini si posano su un ramo fiorito e nodoso, che entra dal basso a sinistra e sale in diagonale verso l’alto a destra: uno volge il capo a un grappolo di boccioli e fiori aperti, l’altro guarda in basso verso una falena e una libellula sospese tra foglie seghettate disposte a coppie alternate lungo il legno. Il ramo si divide una volta sola, lasciando cadere verso il basso a destra uno stelo più sottile, con pochi fiori, a bilanciare la massa superiore. Ho dipinto seguendo la disciplina del Gongbi, l’antica pittura cinese meticolosa: prima il contorno, in un filo d’inchiostro uniforme, poi il colore minerale steso a strati piani e pazienti, piuma dopo piuma, petalo dopo petalo, senza mai un gesto ampio.

Il fondo resta seta non dipinta, invecchiata nel tono, così che avorio, rosa pallido, malachite e celadon, ocra e corallo restino accenti precisi e non chiasso. È una composizione asimmetrica, un solo fuoco in alto a sinistra, che lascia respirare gli angoli: la quiete di uno sguardo che si posa, non che si affretta. In questo torno a credere che la pittura sia attenzione — verso il ramo, la piuma, l’ala trasparente dell’insetto — prima ancora che immagine. È questa attenzione che WallZad porta nella tessitura della carta da parati Passeri di Seta, riprodotta come una fotografia museale del dipinto originale, pennellata e superficie intatte, pronta a riempire per intero una parete e restituire, ogni giorno, la stessa pazienza con cui è nata.