Vertigine di Foschia

Sono la carta da parati Vertigine di Foschia, nata da un pensiero che sale verticale: quello dei pilastri di arenaria quarzifera di Zhangjiajie, che si innalzano attraverso la foschia sospesa dopo la pioggia. Non descrivo una montagna qualunque, ma una geometria naturale fatta di pareti scoscese, fessure verticali, cornici di pino aggrappate alla roccia e tracce minerali scure disegnate da secoli d’acqua.

Nel mio disegno la composizione respira: tre o cinque guglie dominano il primo piano con nitidezza fotografica, mentre altre, più numerose e più pallide, si dissolvono nella profondità, lasciando all’occhio sentieri chiari tra un pilastro e l’altro. È una densità misurata, mai affollata, pensata per chi lavora meglio quando lo sguardo trova spazio per pensare.

Il colore è quello umido e composto dell’ardesia e del carbone, del muschio e del pino aggrappati alle cenge, dell’ocra calda che affiora nella roccia esposta, tutto avvolto in un bianco argenteo di vapore. È una palette che non chiede attenzione, la offre con discrezione, proprio come deve fare la parete di uno studio dove la produttività è calma, mai urlata.

In uno spazio di lavoro raffinato, dove la luce naturale è netta e ordinata, questa carta diventa orizzonte silenzioso: profondità che non distrae, ma sostiene la concentrazione. Ogni dettaglio — le striature della pietra, gli aghi di pino, le gocce di umidità — nasce da un lavoro di stampa che rispetta la fotografia originale nella sua interezza, senza ripetizioni, per restituire un unico paesaggio continuo. È la quiete verticale che accompagna chi, in ufficio, cerca ancora lo spazio per respirare.